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廣西民族出版社出版的《沒(méi)有圍墻的花園》，收錄了武漢籍廣西女作家徐一洛近幾年創(chuàng)作的九篇中短篇小說(shuō)，集合了多個(gè)現(xiàn)實(shí)題材故事，作者敘述技巧精湛，視角多元，著力還原現(xiàn)代個(gè)體在都市中真實(shí)的一面，呈現(xiàn)出一個(gè)立體的都市社會(huì)。 首先，作者選取多元化的視角體現(xiàn)人物立體性、都市生活真實(shí)性。作者在不同篇目中采取不同的視角敘述同一件事。如，作者給婚外戀的行為設(shè)置了獨(dú)特的觀察點(diǎn)，《沒(méi)有圍墻的花園》是從女兒的視角來(lái)描述，女兒從闖入家中的小偷嘴里得知父親有私生子，私生子三歲說(shuō)明父親出軌多年，富裕安逸的生活表象下是家庭之恥。從女兒這個(gè)視角來(lái)看，出軌的父親顯得格外虛偽和無(wú)恥。《陳香》是從久別重逢的戀人視角出發(fā)，訴說(shuō)兩人美好的往事和命運(yùn)的陰差陽(yáng)錯(cuò)，站在他們的角度，兩人的行為就像是一種不受任何約束的美好而又純粹的情愛(ài)，出軌這件事也不再顯得那么不恥。《一剪酸梅》中是被出軌妻子的視角，體面的成年人面對(duì)婚姻的背叛，表面上裝作冷靜，內(nèi)心卻是波濤洶涌，全是說(shuō)不盡的心酸與不甘。作者通過(guò)三個(gè)視角來(lái)講述婚外戀的故事，審視都市婚姻問(wèn)題。除此之外，還有敘述視角的形式變幻。法國(guó)文學(xué)評(píng)論家熱奈特將視點(diǎn)分為三種：內(nèi)聚焦、外聚焦以及零聚焦。內(nèi)聚焦指故事人物的視角等于敘述者，外聚焦指故事人物的視角小于敘述者，零聚焦則是故事人物的視角大于敘述者?！稕](méi)有圍墻的花園》前部分以內(nèi)聚焦視角進(jìn)行敘述，讀者跟隨著“我”的視角進(jìn)行觀察，這是一種極力還原主人公感受的講述視角，但也不能避免作者的意識(shí)在小說(shuō)中的呈現(xiàn)，例如小說(shuō)開(kāi)頭輕描淡寫(xiě)地描述了一只貓的墜亡，從“我”對(duì)此漠然的態(tài)度中不難看出“我”對(duì)生命的輕視，這些從側(cè)面?zhèn)鬟_(dá)了作者的看法與認(rèn)知，都市生活優(yōu)越，精神卻難富足。小偷覃韋東的闖入使內(nèi)聚焦轉(zhuǎn)化為外聚焦，覃韋東家境貧寒，被迫輟學(xué)，庸醫(yī)的治療導(dǎo)致了他的殘疾，命運(yùn)的天平好像從未傾斜過(guò)他這一邊，在他眼中，“我”的抑郁癥不過(guò)是城里人的“富貴病”。通過(guò)覃韋東的講述，“我”才知道這世上竟有人過(guò)得如此艱難困苦。當(dāng)覃韋東被警察抓走，警察告訴“我”，覃韋東喜歡偷窺城市人家的生活，對(duì)“我家”他早已了如指掌，“我”習(xí)以為常的生活是他畢生追求的夢(mèng)想。此刻，覃韋東給“我”帶來(lái)的心靈觸動(dòng)超過(guò)了恐懼，一種“你在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在橋上看你”的奇妙感受傳達(dá)給了“我”與讀者。小說(shuō)的最后，一家人其樂(lè)融融共進(jìn)晚餐，作者又設(shè)置了一個(gè)天花板上霉點(diǎn)的視角，主人公一家的生活盡在霉點(diǎn)的注視之下，那霉點(diǎn)也許是覃韋東的眼睛，也許是更多人的窺探。作者通過(guò)霉點(diǎn)視角想要表達(dá)的是，你所厭棄的生活或許是別人向往的，生活不易，且行且珍惜。 其次，小說(shuō)中蘊(yùn)有現(xiàn)代都市特有的張力，小說(shuō)沒(méi)有傳達(dá)傳統(tǒng)的思想道德觀念，而是流露出釋放個(gè)人欲望、注重自我感受和追逐享受的思想意識(shí)，這種思想鼓勵(lì)著小說(shuō)中的人物去追求理想，展現(xiàn)真實(shí)人生?！蛾愊恪分械膭⒂窳岷吞菩帲灰箽g愉只是為了訴說(shuō)多年的思念和彌補(bǔ)愛(ài)情無(wú)疾而終的遺憾，他們走出房門(mén)仍是兩條平行線，繼續(xù)自己的人生。在《唇吻》中，因?yàn)榇搅训纳砣毕莺蜕磉吶说钠缫暢靶?，陳四海?duì)異性的吻有著超乎尋常的渴望，吻對(duì)于他來(lái)說(shuō)，不僅是愛(ài)情，也是他在冰冷世界里不可多得的溫暖，是他對(duì)待生命的態(tài)度，更是他這個(gè)人存在的證明。他正視自己的欲望，并帶著炙熱的情感去尋找?！稕](méi)有圍墻的花園》中的覃韋東盡管地位卑微，但他始終認(rèn)為自己可以傲立群雄，他將對(duì)命運(yùn)的不甘向外釋放出來(lái)，通過(guò)偷盜犯罪的方式維系著這種自以為是的自尊感，當(dāng)欲望無(wú)限擴(kuò)張之時(shí)，也就將自己推向了生命的深淵。在覃韋東身上，沒(méi)有死氣沉沉的墮落，而是一種全力以赴、不擇手段、野心勃勃的膨脹。都市里欲望在流動(dòng)，人在物欲與情欲中掙扎，徐一洛摒棄了道德化審美，以都市人性審美的眼光書(shū)寫(xiě)都市人生，她筆下的人物不是都市里的行尸走肉，而是有血有肉的人，他們直面自己的內(nèi)心，勇敢地追求生命的綻放，如同煙火一般，燃燒殆盡只為剎那的芳華，正是這些人構(gòu)成了現(xiàn)代都市獨(dú)有的精神與氣質(zhì)。《沒(méi)有圍墻的花園》中的都市不是壓抑一味的沉淪，而是展示出流動(dòng)不止的欲望與對(duì)生命可能性的追逐。 最后，作者在立體呈現(xiàn)都市社會(huì)時(shí)，通過(guò)小說(shuō)滲透現(xiàn)代文明與民本意識(shí)，小說(shuō)對(duì)現(xiàn)代婚姻、弱勢(shì)群體保障、階層固化等社會(huì)問(wèn)題予以展示。中國(guó)現(xiàn)代婚姻問(wèn)題呈上升趨勢(shì)，《沒(méi)有圍墻的花園》和《一剪酸梅》中反映了婚外情的問(wèn)題，在現(xiàn)代婚姻制度下，婚姻的一方既不能忠于家庭，卻又不離開(kāi)家庭，可以說(shuō)婚姻觀發(fā)生了異化?！豆馒櫋分袉∨⑾那稃湹幕橐鼋?jīng)歷，是作者對(duì)殘疾女性婚姻問(wèn)題的關(guān)注，是對(duì)保障弱勢(shì)女性群體權(quán)益的探討。殘疾女性能步入婚姻，但這并不意味著她們的婚姻權(quán)益得到了實(shí)現(xiàn)與保障，這些女性的婚姻大都是由家里做主，結(jié)婚對(duì)象也大多是社會(huì)弱勢(shì)男性——年齡偏大、肢體有殘疾、家里經(jīng)濟(jì)條件差，殘疾女性對(duì)自己的婚姻缺少自主決定權(quán)，她們自身的意愿和意見(jiàn)被完全忽視。在《沒(méi)有圍墻的花園》里，作者通過(guò)塑造覃韋東這個(gè)人物形象，揭示了當(dāng)今社會(huì)一個(gè)極為尖銳的問(wèn)題——階層固化，城市的高樓大廈是農(nóng)民工建設(shè)的，可沒(méi)有一套房子屬于他們，富人更富、窮人更窮，社會(huì)上升的通道被堵住，階層之間得不到流轉(zhuǎn)和變動(dòng)，像覃韋東這樣聰慧的青年，只能以非正當(dāng)?shù)姆绞綄?shí)現(xiàn)自認(rèn)為的自身價(jià)值，而這種實(shí)現(xiàn)方式會(huì)被社會(huì)懲處?？v觀本書(shū)，作者敏銳地關(guān)注到社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)化塑造，盡顯使命意識(shí)與藝術(shù)膽識(shí)?！稕](méi)有圍墻的花園》中的女孩患有抑郁癥，父母的婚姻出現(xiàn)了嚴(yán)重問(wèn)題，覃韋東因偷盜被捕入獄……文中女孩百無(wú)聊賴(lài)時(shí)瀏覽到的新聞，“青少年自殺，丈夫肢解妻子，男子酒后搶劫一元錢(qián)獲刑三年”，這三則新聞似乎是小說(shuō)中三種問(wèn)題的“邪惡翻版”，也暗喻了現(xiàn)實(shí)社會(huì)或許比小說(shuō)更加黑暗和極端。
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